Специально подобранным чередованием кадров можно натолкнуть зрителя на мысль о причинно-следственных отношениях между событиями, возможно, независимыми на самом деле.
Последовательность показанных действий влияет на вывод зрителя о действиях героев и обо всем происходящем по схеме: «после того — значит по причине того». Рассмотрим в качестве примера перестановки нескольких кадров.
1. Семья веселится: муж и жена подшучивают друг над другом, дети визжат от восторга.
2. Довольное лицо мужа крупным планом.
3. Муж моет посуду. Вдруг антикварная чашка выскальзывает у него из рук и разбивается вдребезги.
4. На лице жены (крупным планом) явно прочитывается огорчение.
Изменяя порядок включения перечисленных кадров, можно изменить и смысл происходящего.
Посмотрев последовательность 1-2-3-4, можно сделать вывод, что даже простое дело требует к себе серьезного отношения.
Последовательность 1 -3-4-2 намекает на то, что жена впредь не доверит мытье посуды даже взрослым помощникам.
Последовательность 2-4-3-1 говорит о том, что посуда бьется к счастью.
При компоновке надо соблюдать определенные правила согласования кадров, идеальной можно считать стыковку, дающую монтажный кадр. Об этом речь пойдет особо, здесь отметим лишь специфические особенности.
Задний план в соседних кадрах «одной» сцены не должен изменяться — ведь одно действие происходит в одном и том же месте. Колорит, освещенность и, тем более, природа и окружение должны оставаться неизменными.
Ощущение того, что все происходит в одном месте, будет тем больше, чем незаметнее станет применение специальных компьютерных эффектов (например, многослойного монтажа, видеофильтров, корректирующих яркость и цветность, и т. п.), но лучше, конечно, вовсе обходиться без них.
Обратите особое внимание на совместимость стыкуемых кадров по направлению движения (если баскетбольный мяч бросают слева направо, то в следующем кадре он должен залетать в корзину в том же направлении).
Если в конце эпизода герои должны встретиться в одном месте, то перед этим их надо направлять с разных краев экрана к середине. Эффектно смотрится вхождение персонажа в кадр, где уже присутствует его партнер. Движением героев от середины в разные стороны экрана можно подчеркнуть их расхождение во взглядах.
Необходимо согласовывать кадры по ориентации и направлению действия (если разъяренный лев прыгает с правого края экрана в глубь сцены, то в следующем кадре ваша жена должна находиться в центре сцены и смотреть с улыбкой в ту сторону, где только что был царь зверей).
Противники или собеседники в чередующихся кадрах должны смотреть в середину с разных краев экрана.
четверг, 19 июня 2008 г.
- Полезные советы по видеомонтажу
- Что такое видеомонтаж?
- Внутрикадровый монтаж
- Движение камеры: Америка vs Eвропы
- О длине кадров, эпизодах и клипах
- А.А.Тарковский о монтаже в кинорежиссуре
- Что такое футажи?
- О горизонтальной композиция кадра
- Наплывы и панорамы
- Монтаж в рамках традиций или монтаж как ремесло
- Все о монтажных кадрах
- Линейный и нелинейный монтаж
- Психологический монтаж
- Интеллектуальный монтаж
- Ассоциативный монтаж
- Строящийся монтаж
- Параллельный монтаж
- Последовательный монтаж
.
- Учимся снимать видео - советы начинающим
- Ручная или автоматическая установка баланса белого...
- Светотехнические советы оператору
- Освещенность - базовые понятия
- Освещение - базовые понятия
- Цветовая температура
- Трехпозиционное искусственное освещение
- О видеосъемках в солнечный день
- О формате Mini DV
- Популярно о диафрагме (Iris) в видеокамерах
- Настройки режимов автоэкспозиции
- Все о системах NTSC, PAL и SECAM
- Принцип работы матрицы
- Популярно о затворе видеокамер
- Популярно о типах аккумуляторов